为父爱找到新的表达形式

[ 本帖最后由 乐朝夕 于 2014-11-23 00:07 编辑 ]\n\n 原标题：诺兰为父爱找到新的表达形式
0 t: f9 `7 N1 X4 e  W7 e　　【“星际穿越”系列评论之三】
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1 D* p- B8 v5 B0 ?3 g　　诺兰弱化了“好莱坞英雄”最后一刻拯救全人类的模式化表达，也无视强国之间的“太空竞赛”，将影片落点放在父亲“一定会回来”的承诺上，这让《星际穿越》的情感元素真实可信，具有自然的感染力。

　　奥斯卡的评委们会喜欢《星际穿越》，因为诺兰足够保守，他拒绝3D技术，坚持使用胶片，影片类型又摆脱了科幻的束缚，成为一部情感大片，它或许不是硬科幻迷的菜，但充沛的情感表达足以涵盖庞大的观众群。
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　　诺兰自己坦言，是出于对孩子的爱拍摄了《星际穿越》，展示父爱的伟大于是成为影片的第一主旨。电影故事明白无误地指出，只有对孩子的爱，才能促使宇航员父亲库珀穿越星际，寻找可供人类移居的星球，诺兰弱化了“好莱坞英雄”最后一刻拯救全人类的模式化表达，也无视强国之间的“太空竞赛”，将影片落点放在父亲“一定会回来”的承诺上，这让《星际穿越》的情感元素真实可信，具有自然的感染力。

　　父爱故事好莱坞拍了那么多，但《星际穿越》还是为父爱找到了新的表达形式，宇宙飞船、外星球、黑洞、第四维空间、第五维空间等等这些，都无法阻挡爱的传递，距离、空间、时间也不再是问题，爱的讯息可以穿透一切有形无形的隔阂，以近乎神迹的形式存在，当库珀在第四维空间推动书架上的书，组成摩尔斯密码向女儿墨菲传递信息的时候，观众会觉得，这不像是科幻，而是“心有灵犀”。
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　　在电影中，“幽灵”成为一种真切的存在。墨菲虽然觉得父亲一去将不复返，但却相信父亲不会死去，只是她再也见不到了而已。“幽灵”的说法对于中国人而言也不陌生，人们在清明节等一些时节祭扫亲人、凭空对话，相信在另外一个空间的人能听到，《星际穿越》用它的故事“证实”了这种可能性的存在。

) ]7 o, t  B7 ^9 T0 x" s　　《星际穿越》有这样震撼的一幕：宇宙飞船在外太空只能单方向接收信息，库珀在经历了“一小时是地球时间七年”之后，观看儿子在不同年份发来的视频影像，儿子结婚了，儿子又生了儿子……泪流满面的库珀却无法进行哪怕一个字节的回应。那一刻，虽然在肉体意义上他是活着，但在地球上的亲人看来，他已经是一个再也无法触碰到的“幽灵”。

　　这一幕之所以打动人，是因为它客观又形象地诠释了，当亲人生死两隔的时候，爱与思念会如此真切地撕扯着彼此的神经。英国作家毛姆曾写过，“因为有爱，人的存在才变得有意义”，《星际穿越》很大程度上也是在说这个道理，爱的本能让人去保护家园，在家园即将失去之际，又去寻找新的家园。影片结束，人们告别地球，在空间站建立起新家园的时刻，库珀的星际之旅由对女儿的爱，毫无痕迹地过渡到了对人类的爱，这是“保守派”诺兰的高明之处。
9 [  [6 g6 J( t      让情感回归科幻大片，是观众与市场的共同吁求。在视角特效、画面剪辑、技术堆砌几乎成为科幻大片代名词的时候，创作上的“保守派”们开始行动，用往影片里灌注情感的方式，来捍卫电影真正的本质尊严。同时也表明，无论数字技术能帮电影制造出多绚丽的梦境，如果没有了情感的浸染，这梦境永远是苍白无血色的。
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+ k/ L0 u! c4 ~! g　　□韩浩月（专栏作家）
      (来源:新京报)

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